在《黑神话：悟空》横扫全球市场、国产游戏工业能力备受认可的今天，一个显著的文化现象值得深思：为何在中国游戏产业蓬勃发展的背景下，抗日题材，这段深刻塑造现代中国集体记忆的历史，却鲜有高品质的3A级游戏涉足？ 这并非简单的市场选择，而是一个复杂的文化症候，牵涉历史叙事、媒介伦理、产业逻辑与国家认同的多重博弈。
一、历史严肃性与游戏娱乐性的内在张力
抗日战争的本质是一场民族创伤记忆，其严肃性与悲剧色彩构成了与游戏媒介娱乐属性的第一重矛盾。游戏研究学者伊恩·博格斯特提出的“程序性修辞”理论指出，游戏通过规则与交互传递价值观。当玩家在虚拟战场中“操作”历史时，互动性不可避免地带来对历史的简化甚至戏谑。例如“杀敌升级”“关卡挑战”等核心玩法机制，可能将一场残酷的民族生存之战转化为个人英雄主义的成就系统，这在文化伦理上面临风险。
更深层的是表征困境。如何在游戏中恰如其分地呈现侵略者的暴行、平民的苦难与抵抗的复杂性？过度写实的暴力可能引发不适，而过于抽象的处理又可能削弱历史分量。这种困境导致开发者往往选择回避，而非面对这一棘手的创作难题。与《黑神话：悟空》依托神话原型不同，抗日战争有着明确的历史锚定点与情感承载，任何艺术化处理都需慎之又慎。
二、创伤记忆与互动叙事的媒介悖论
展开剩余73%历史学家皮埃尔·诺拉提出“记忆之场”概念，强调某些历史事件需要特定的纪念形式。抗日战争的集体记忆在中国的公共叙事中，长期通过教科书、纪念馆、影视剧等“受控”媒介进行塑造，这些媒介的特点是叙事权威性与单向度。游戏作为强调玩家能动性、选择自由与多结局可能的媒介，其本质是“去中心化”的。允许玩家在抗战历史中做出不同选择（即便只是游戏层面的），可能冲击历史定论的庄严性。
这种媒介错位构成了抗日题材游戏开发的深层障碍。当玩家不再仅仅是历史的接受者，而成为历史的“参与者”甚至“改写者”时，主流历史观教育所依赖的确定性便遭遇挑战。这解释了为何该题材的现有产品多为线性、强引导的FPS（第一人称射击游戏），因这种类型最能控制叙事流程，减少玩家自由解读的空间，但同时也限制了其向开放世界、角色扮演等主流3A形态的进化。
三、民族主义话语与全球化市场的双重约束
国产游戏的产业语境正经历从“中国市场”到全球市场的战略转型。大型开发商必须权衡题材的普适性。抗日题材蕴含强烈的民族主义叙事，这在国内市场是情感共鸣的来源，但在国际市场，尤其在日本及受其文化影响的地区，可能引发复杂的接受反应，甚至市场抵制。对于投资动辄数亿、追求全球回报的3A项目而言，这种潜在的文化折扣是不可忽视的商业风险。
与此同时，国内的文化审查与自我审查机制也形成无形约束。抗日题材并非禁区，但其创作置身于敏感地带：英雄塑造是否完美？史实细节是否准确？价值导向是否正确？这些不确定性与3A游戏漫长的开发周期、高昂的沉没成本结合，形成了巨大的政策风险预期，足以让大型资本望而却步。其结果便是，该题材往往由怀揣历史责任感的小型独立团队尝试，但受限于资源，难以达到“精品”的工业标准。
四、替代性文化叙事的崛起与路径依赖
值得玩味的是，国产游戏对于民族文化的表达，找到了另一条更“安全”且成功的路径：转向更悠久的古典神话与武侠奇幻传统。《黑神话：悟空》的成功范式表明，通过激活深植于文化基因中的神话原型，既能唤起强烈的文化认同，又能凭借其幻想属性规避历史题材的直接约束。妖怪、法术、天命之战，这些元素在游戏机制上有极大的设计自由，也更容易被全球玩家当作“异域文化奇观”接受。
这造成了某种产业内的路径依赖。当神话奇幻题材已被验证为一条兼具文化属性与商业潜力的通途，资本与人才自然会持续涌入，形成正向循环。相比之下，抗日题材的“历史正剧”道路，则显得不确定性高、创作束缚多、商业风险大。这种不对称的激励结构，系统性导致了资源分配的倾斜，使得抗日题材在高规格项目中长期边缘化。
结语：走向一种负责任的数字史学？
国产抗日题材游戏的缺席，揭示了数字时代历史叙事的复杂前沿。它不仅仅是创作题材的空白，更是一个关于我们如何用新技术与历史对话、如何在互动中维护记忆尊严的文化提问。要突破这一困局，或许需要超越传统的“娱乐游戏”框架，探索一种融合教育、反思与体验的“严肃游戏”或“纪实游戏”新模式。
这种模式或许不以商业成功为首要目标，而是追求在精确的历史框架内，通过交互设计引导玩家理解战争的复杂性、平民的视角、以及和平的脆弱性。它要求开发者兼具史学家的严谨、教育者的责任与游戏设计师的创意。这条道路注定狭窄，但它的价值在于，它可能开辟一个属于数字时代的、全新的“记忆之场”，让我们在主动参与中，更深刻地理解过去，从而更负责地面向未来。
这或许是抗日题材游戏留给我们的真正课题：不是如何“玩转”历史，而是如何通过“游戏”这一最具当代性的媒介，进行一场深沉而郑重的纪念。
特邀作者:石雨晨，四川传媒学院讲师，从事文化传播和教育产业研究
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